Entrevista a Andrés Calamaro (2ª parte): "Sería emocionante tocar con Spinetta"

Andrés Calamaro. Segunda parte. Sin introitos que demoren la lectura. Pasen y lean.

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_Andrés, tengo una buena noticia. Vos decías que no podías terminar “La grande” de Juan José Saer. Yo tampoco. Pues bien, la terminé... Pero JJ la dejó inconclusa pues murió antes. “Con la lluvia, llegó el otoño, y con el otoño el tiempo del vino”. Esas fueron sus últimas palabras impresas, con las que termina el libro. ¿Qué llega para vos en este verano que te tiene otra vez como el roquista más valorado por la gente? ¿Qué hacés en esa quinta de Suburbian Green?

AC_Soy un veraneante suburbano, nada que ver con los veranos antiguos cuando se concentraban los shows en estos meses calientes.Me dedico a leer el diario y a pensar qué es lo que vamos a comer. ¡En cualquier momento me pongo a escuchar radio! Todo el tiempo estoy haciendo un balance de mis sensaciones, al mismo tiempo me mantengo distraído de la creación y la artesanía poética. Quizás me ponga las pilas, o tal vez me soprenda marzo y ya este cantando de nuevo.

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_Tengo el Minibar Abierto, destapo una cervecita Corona. Me preguntaba qué disco escuchar (me traje cinco tuyos en este viaje). Opté por “Inéditos, rarezas y canciones”, Las Otras Caras de Alta Suciedad. Creo que es AS es el mejor disco de la década junto con Los Socios del Desierto (El Salmón spinetteano con 37 temas). ¿En qué contexto personal nacieron esos temas gloriosos, redondos, nutritivos, hiteros?

AC_Alta Suciedad y sus B-Sides los preparé en el último año de actividad con Rodríguez… Lamentablemente estábamos terminando; por lo visto yo pensé que podíaa hacer más cosas,mas interesantes, por mi cuenta. Hicimos una ultima gira “a caballo” de Joaquín Sabina, quien nos llevó a tocar en las plazas de toros de España. Justo antes me metí en un estudio (modesto) y grabé unas ideas que tenía. Terminaron siendo medio AS. Después me armé un estudio dentro de mi casa, una autentica pecera, un submarino. Cuando terminamos de tocar lo estrené. Escribiendo una cancion por día. Con todo eso, canciones y experimentalia, preparamos (con el liderazgo de Joe Blaney) el disco. Intimamente, el corazon vagabundo, supongo que buscando y encontrando, buscando y encontrando. Podría haber sido una época de armonía, de estable progreso personal y musical, pero esa posibilidad duró poco... Hice lío.

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_¿Ya pasaste a retiro al culpable de tu soledad?

AC_Dicho vulgarmente, la soledad es eterna… Creo que fue Tom Galanternik el que lo escribió,era una sola oración: “La soledad de Calamaro”. Podría haber escrito cualquier otra cosa y, yo mismo, me lo hubiera creído. Fue hace mas de 20 años… Siempre encuentro una cápsula, y muchas veces sólida, para disimular mi “destino solitario” de soledad. Me sorprendo a mi mismo con (por) mi bien oculta tendencia a la soledad. Aparentemente puedo encajar bien en otras formas sociales y humanas.

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_¿Fue sin sangre...?

AC_A veces fue con sangre, metafóricamente … Literalmente, las menos. La trampa es pensar que con esa sangre escribí canciones y, probablemente, sea verdad y todo.

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_¿No sabés qué querés pero sí lo que no querés?

AC_A veces cuando uno “supera” encantamientos químicos o sentimentales se le revela (a uno) la puntería de esa frase. Recordar que sabemos lo que no queremos es un momento (o varios) de inquietud… Estoy mas cerca de un SI que de un NO, como respuesta a tu pregunta.

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-Tiene una trampita esa frase: enseguida decís “sé lo que no quiero, pero no lo puedo evitar”.

AC_Mi propia trampa… Para contestarte con otra cancion. Será que tenemos una naturaleza “extraña”. O anormal. Otro verso que encierra las verdades de mucha gente, tengo que suponer: las adicciones o el quilombo.

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_¿Aunque no sos el doctor. ¿Cómo hacemos para evitar lo que nos gusta, sí que sí, pero nos hace mal?

AC_No sé si lo evitamos, por el momento no. Creo que uno de los caminos posibles es mentir. O decir la verdad, pero da igual, ya estamos en el horno para entonces.

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_¿Si alguien viniera hoy con toda la plata y te dijera: “Andrés quiero financiar un disco tuyo de dueto”. ¿Con qué artista argentino te gustaría tocar?

AC_No creo que sea un problema financiero,ni una solucion. Dejame pensarlo un poco, a ver.. Juanjo Domínguez, Sandoz. Siento gran cariño, y admiraciones, por Luis Spinetta, ojala pudiéramos encontrar un terreno armónico (lírico) común a los dos. También me gustaría tanto poder empezar de cero con un grupo, con dinámica de grupo que escribe y ensaya desde el principio...

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_Si yo fuera el empresario en cuestión, supongamos, pensaría en Calamaro-Spinetta...

AC_Serias un buen empresario musical, discográfico. No estarías pensando en resultados empresariales. Quizás serías un mal empresario con una idea noble que, también, podria y deberia traducirse en un gol para un empresario musical. Tampoco sería como la reunión de Soda Stereo... Pero para mí seria algo emocionante, y comprometido, desde el primerísimo momento. Tendríamos que armar un grupo con Spinetta, lirico y eléctrico. Podria tener “algo” de Kiss,los judíos que se pintaban para tocar… Muy buenos, los vi en vivo dos veces. Sería interesante juntarse para un proyecto cercano al groove heavy metal. O todo lo contrario…

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_¿Por qué a los rockstar argentinos les cuesta tanto juntarse? En Brasil, Caetano graba con todos; Marisa Monte con Carlinhos Brown y tantos; Djavan con Buarque y así...

AC_Personalmente me “junto” todos los años. En 2007 compartimos con Vicentico, Cachorro, Melingo, Solari, Fittipaldis, Santaolalla y Juanes. Y eso que salí poco. En el 2006toqué un mes con Josele y la banda de Paco de Lucía entera, después nos reunimos con Ariel Rot, grabé con La Mona en Cordoba. Seguro me estoy olvidando de algo importante. Ese año grabé con Litto y con Limón. Hice mucho featuring, y me encanta. Probablemente no seamos un colectivo culturalmente como el brasilero, tampoco soy erudito en cuestiones brasileras, lamentablemente.

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_Alguien, un rockstar, dijo apenas salió “El Palacio de las flores” que le había gustado mucho,y amplió: “Calamaro es un océano de creatividad. Ahora se dio cuenta de que el océano es más bonito con barquitos y faros para que los barcos no choquen. Le agregó profesionalidad a las musas..”. Ahora vos mostrás cierto escepticismo por las musas...

AC_Creo que podria estar haciendo referencia a una mayor riqueza, o interés, armónico, lírico. Y serían las dos manos de Nebbia, su gran corazon musical de musico. LLP ya tiene otra clase de aritmética, otro interés que no es el de las armoníaas, que son una pasion excluyente de Litto (ademas del cine y el canto).Pero supongo que los barquitos no chocan, tampoco...

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_No debe haber tema más “negro” que Alfonsina y el Mar”. ¿Cómo fue qué decidiste grabarla y en qué circunstancias?

AC_La grabé dos veces. En El Salmón, la grabamos con Gringui, una tipica noche en Camboya. Tratando de apoyarnos en algo mas Bossa. La voz y el climason la llave del asunto salmón, grabando tan limitados, con cuatro pistas en un cassette. Sólo se puede cantarlo una vez (una pista, aunque repitas la toma), grababa con efectos, como una guitarra electrica, un shure muy comprimido. Cantar es interpretar, uno no tiene una sola voz.. Yo, por lo menos no. Para El Salmón tenia muchas voces, la cosa es que la única forma de terminar una grabación y poder pasar a otra, o a otra acción, era cantando una letra, un canto, algo que le diera densidad para existir.

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_Un día leí que decías en Internt que te criticaban "El Palacio" porque le faltaba "veneno". Y te preguntabas por qué la gente tiene derecho a exigirte esos temas increiblemte buenos, pero igualmente pertenecientes a una época plagada de excesos. Ese, creo, es uno de tus dilemas: hay un tracklist de no menos de 50 canciones que nunca tocaste en vivo y que quedan para la posteridad. ¿Te hace mal sólo pensar en ellos por esa cosa de encierro y días sin dormir?

AC_De esas canciones, hay 200 por lo menos … Hoy en dia tengo un repertorio de 1.400 obras, 200 mas que Atahualpa Yupanqui. Podria intentar tocar muchas de aquellas, el momento en que la escribí, la grabé, el contexto aquel ya no me jode. Pero tiene que sonar y le tenemos que encontrar el punto. Se tiene que dejar cantar y tocar. Aunque no hay una memoria emotiva, a veces una canción antigua es como una foto. Te vez, y no te gusta el pantalón que tenias puesto…

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_Está sonando Freaks. Es de una claustrofobia y de un sonido muy “alla” Nick Cave con Bacalao. “Vendeme, regalame, alquilame”, decís. Y uno imagina: nocturnidad, sexo pago, hermosos lupanares. ¿Vale la pena ver la luz al tercer día?

AC_El dulce de leche, feo, no es. Cuando estás montado en semejante cabalgata interminable ni se te mueve un pelo, llegás a un punto aristocrático en el desastre. Y, concretamente, escribíamos en un encierro bastante divertido, buscando "satisfaction", ya que Mick Jagger lo propuso hace ya tanto tiempo. Nocturnidad y soledad, tambien amor, tambien otros gremios de la compañía… Había siempre algo de Rock Stardom Apocalipse… Mucho que dar y convidar.Sí, llegamos a límites insospechados de la diversión. Inconfesables.

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_Uno se imagina a un songrwrtitter, escritor, periodista, poeta craneando en medio del insmonio, que no es insomnio en esos casos. ¿Es un mito eso?

AC_Bueno, la dificultad de dormir me marca en mi vida y en mi método. Ese temor a quedarse despierto me llevo por caminos pedregosos. Long & winding road…

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_Te lo preguntaba porque una de las cosas que me sorprenden de vos es que a las 2 ya estás durmiendo... Eso es disciplina y profesionalismo. Antes decías, irónicamente, que “parece malo no respetar los horarios esclavos”.

AC_Yo me duermo cuando me desmayo .. y me despierto cuando me despierto. Los horarios esclavos son los de los laburantes.

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_Vos asegurás que no sos un cantante pop, y desafiás a quien te lo dice preguntando: “qué es ser pop” pero, a la vez, escribiste “all you need is pop”. “Ok, Perdón”, para mí, es pop, una canción redonda que no dura más de 4 minutos y que explica a la perfección una ruptura sentimental, algo que en otros géneros llevaría mucho más tiempo. ¿Qué opinás?

AC_Yo al pop lo llamo rock,a menos que sea un producto extremo, un chicle. ¿Cualquier cosa con melodía es pop? Para mí siempre se hablo de pop medio, en broma,y después se usó como palabra fea… Es una estrategia que hizo mucho daño al rock, todo el bullshit del rock y del pop, desencadenó en una serie de irrespetos.Y no recomendaria a nadie “hacer pop” , le diria que haga rock, rock'nroll, jazz, blues, rock satanico, post DJism… Sera que no entiendo la palabra Pop fuera del contexto Warholniano. Igualmente tu definición es muy buena, gráfica… Ocurre que en Argentina se usó “pop” para decirte blando y para expulsarte del pueblo roquero… Y los músicos de acá tenemos por costumbre decir que hacemos rock.Históricamente no existe el “pop nacional argentino". Y la cancion, así como las intenciones instrumentales y estéticas, son todas variantes del mismo rock local. Entraríamos en un analisis perpetuo, no se salvaria nadie, Piazzola tenía ese mismo problema con las palabras; ni siquiera quizo usar la palabra tango y desató una revolutis que le amargó la existencia, no quiso vivir mas acá. Y estamos hablando del músico más importante de la música argentina, junto con Gardel. El pelotón mas genial, el auténtico tesoro. Le dijeron: "Panchito, eso no es tango.." Y eso lo margina en Argentina, aunque terminó demostrando su teoría de la evolución de la especie típica bonaerense y sus armonías y formas orquestales.

(Fin II Party)

servido por lucesdelaciudad 9 comentarios compártelo